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如果你在学二胡,这些事你越早知道越好

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如果你在学二胡,这些事你越早知道越好

发布日期:2018-01-04 作者:方糖 点击:

通则
1、拍子在点上:有人一看到指挥向下划线就起拍,这是错误的。拍子,在指挥动作最下方之一点上,而不在最上方之一点上。
2、能不换弦就不换弦、能不换把就不换把、能不放指不放指:总之动作越少、越小,越好。
3、位是位、把是把:位是位置,把是把型,合称把/位,把/位兼含有两个概念,位是位(置)、把是把(型),不可混淆。
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进度
1、年箫、月品、万世弦:学胡琴是永无止境的。
2、千日胡琴、百日箫:学胡琴比学管乐器慢。
3、不熟等于不会:速度就是技术,任何一个练习曲,要奏的快,奏的熟都不容易。
4、空弦长弓,学无不先:有些传统艺人是不用长慢弓的。南胡则因吸收了小提琴的教习法,必用空弦长慢弓为第一课程,学无不先。弓拉不长、拉不慢的老艺师们,要从这基本的第一课练起。
5、琴艺好坏在于右手:有人拼命作活指及换把练习,但表情才是音乐的生命啊!表情就是音量,音量的控制,全在于右手,因此琴艺的好坏,在一定程度上在于右手。
6、比赛是比音量(控制)与音色:没有音量就没有表情,(只能在两层楼内,跑上跑下),高潮时拉不出饱满的长弓,就输了大半!
7、无论拉得多好,听不到就没有用:初学的人,要先求发出临界音量(按弦入木、弹弦欲断),以后再练习音量的控制。不出大臂,只用中弓的人,非可造之才。
8、先学相同弓速,再学不同弓速:遇有不同之拍子,先学长拍用长弓、短拍用半弓、短弓。不要全部用满弓,以致只好长拍用慢弓,短拍用快弓。总之拍子虽不同,弓速应相同因此弓段要相应配合,有长短之别。而不是不论长短拍,多用满弓。
9、换弦音,要先练换弓,再练连弓:才能由易而难,循序渐进。
10、先学转调,再学换把:才能由易而难,循序渐进。
11、每一把型,每一位置都要练习、每一位置,每一把型都要练习:利用其间之共同性,以增加转调的能力。

一般姿势

1、人背靠着椅背,琴杆垂直地面:如此则人与琴可保有一夹角。人直琴直则无夹角;人直有夹角则琴杆不直,须用左手食指托住琴。两者都必妨害换把与猱弦动作。
2、学音乐的人不可打拍子:脚上无拍子,心中却要有拍子。在合奏时遇有休止符,且要不断的数拍子。脚打拍子,会妨害别人,必不受乐队欢迎,切不可养成此坏习惯。

左手姿势

1、持琴杆的是左手大指:用食指或虎口持琴杆,接触点就太多,而会影响到移位时之磨擦度,及猱弦时腕关节之灵活度。
2、掌心与琴杆之接触点越少越好:太多就会影响到移位时之磨擦度。
3、左手手臂向上:而非向外。左手之手臂向外时,腕关节就无法灵活运动了。
4、左手食指右侧靠近琴弦:如此左手之手背才能向上。
5、左手食指与琴弦之角度越小越好:如此左手手背才能向上。
6、琴弦斜向通过左手之食指:而非与食指尖正交。如此左手手臂才能向上。
7、指尖在下,关节在上:而非在同一平面,否则食指与琴弦之角度必很大,且琴弦必与食指尖正交。
8、左手指第一关节要弯曲:不可压平。但小指却要伸直不要弯曲。
9、换把点在琴弦上,不在琴杆上:换把是用指头滑(虎口离开琴杆),而不是用虎口滑、指头跳。左手的重心要放在按弦的指上,不要透过虎口加压在琴筒上。
10、上把音距宽,下把音距狭:理论上高八度之指距,已为低八度之二分之一。
11、上把指压重,下把指压轻:因为上把之指头与弦,距琴杆较低,下把之指头与弦,距琴杆较高。同样的压力,琴弦的抗力却不同。

右手姿势
1、弓杆要比弓毛略高:以免弓杆敲到琴筒。
2、用(食指)指尖持弓─右手食指与弓杆之接触面越少越好:腕要灵活的运动,右手食指之左侧,与弓杆之接触面就不能太大。
3、(中指)向内压弓毛时,要用指尖:这是最省力、最灵敏的方式。
4、推短快弓时,四指放开、拉短快弓时,四指合拢:总之短快弓要动用腕关节,食指与琴杆之接触面也就不能太多。
5、弓杆与琴杆之夹角越小越好:夹角过大,一弓会拉到双弦。
6、向九点(方向)推弓、向三点(方向)拉弓:弓杆拉到四点方向,大臂就张不开了。推到八点方向,琴弓就会碰到琴杆。最理想的角度是,运弓在九点到三点的方向,琴筒则向逆时钟方向略旋。
7、拉弓时掌心向内、推弓时掌心向外:右手之手心向上时,腕关节就无法灵活运动了。所以右手掌心是向左,而非向上的。拉弓时,腕向右先移(掌心向内)、推弓时腕向左先移(掌心向外)。
8、长弓用臂、中弓用肘、短弓用腕:拉弓时,轨迹成呈圆弧状者,通常都是犯了大臂没有张合的毛病,不会用大臂,弓也必拉不满。而用肘甚至臂来拉短弓,则不够轻巧。
9、琴弓如箭弓、压弦如弯弓:无论是拉内弦还是拉外弦,弓毛都要对琴弦施以压力,弓毛就会像引箭一样有一凹凸点的,否则音质就不够饱满。
10、拉外弦,用右手食指推弓杆、拉内弦,用右手中指压弓毛:否则接触点无力,音质就不够饱满。

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